Лихие

Пожалуй, самое большое достоинство «Лихих» Юрия Быкова — в том, что, как рассказывал в одном из интервью исполнитель главной роли Артём Быстров, его задача — как раз-таки разрушить романтический флёр вокруг чернухи, взращенной во времена «славных 90-х». Показать, что нет ничего хорошего в организованной преступности, что она разрушает жизни тех, кто в неё вовлечён, и тех, кто оказывается рядом.

«Лихие» встраиваются в нынешнюю волну проектов про 90-е, которая, думается, обязана своим масштабом тому обстоятельству, что при экранизации это напряженное десятилетие парадоксальным образом превращается чуть ли не в единственное безопасное пространство для общественно-политического высказывания на сегодняшний день. Разница в том, что соседи «Лихих» по тренду обращаются в основном к наследию «Брата», а сериал Быкова, кажется, выписался из того же примерно диагностического отделения российского кинематографа, что и «Груз 200».

Быков снова хмурит лоб и размышляет о хитросплетениях человеческой души: как банда заменяет семью, а криминал — честную работу. Проблема в том, что сериалы вроде «Бригады» и «Слова пацана» развивали эти темы до «Лихих». А единственное отличие нового проекта автора — гиперреализм. Причем речь не только про историю киллера и сына, но и про эстетику.

Понятно, что авторы делают собирательную коллекцию реальности, выкручивая в нужных местах драматизм. Но от этого сериал только выигрывает как более острое произведение, чем пресловутое «Слово пацана».